最近露出の多い菊地成孔氏。特に執筆の文体から、ファンの好悪が極端なようですが、
良い評価も悪い評価も、きちんと音楽内容を理解した評価があまり内容に思います。
なるほど、この作品はかっこいい！　そして、60年代マイルス的なサウンドを踏襲している。
でも、その奥に隠された菊地氏の本当に革新的なところになかなかみんな気づいていない。

たとえば、「Dub Sorcerer」。ベースを聞くと速くなったり遅くなったりしているように聞こえる。
これはいったい何をしているのだろう？　合わせてドラムも速くなったりしているのだろうか。
何度聞いても、空耳なのか実際そう演奏しているのかが判別付かないのでは？
これは、スタジオで「ワンツースリーフォー」で演奏しても絶対弾けない、編集を使った演奏なのでしょう。

こういった編集を巧みに使い、本来ならば各パートの演奏が微妙にあってないから
ミスマッチであるはずの演奏をマッチングさせた演奏が、とてつもなくスリリングな効果を生み出しています。
でも、編集をたいていの場合、意識的に気づくことができないが故に、
なぜスリリングなのか分からず謎めいているというかなりきわどいアルバムです。

「革命はコンピュータ化されない」だからコンピュータを使っているこの作品は革命ではない（菊地氏）、
という何ともひねくれたタイトルのこのアルバム、編集の秘密を誰にも気づかれてないのを
一人ほくそ笑んで眺めている菊地氏の顔が目に浮かぶようです。 (2009-01-04)

ダブは好きだがレゲエは苦手な私にとって、ジャズ・ミーツ・ダブを思わせるグループ名にかなり惹かれた、のだが。
実際、冒頭の２曲は自分が期待した音楽に近く、かなり盛り上がった。しかし、それ以後は普通と言えば普通なジャズに
終始して（しまって）いる。
本作に限らず菊地の作品について思うのは、この人、アルバム１枚作るアイデアはあっても、どうしてもこれを作らねばならないという
カルマのようなものは無いのではないか、ということだ。レビューのタイトルは彼の著書から本歌取りしたものだが（彼は「あまり喰うな」
と言っている）、基本的にロック好きの私にとって、本作は「もっと安易に感動させてよ」と感じられてしまう作品である。
菊地がそこを丁寧に避けようとしているのだとすれば、所詮私は彼の良い聴き手では無いというだけの話だが、
私にとって彼のベスト・ワークである高橋徹也のアルバム「夜に生きるもの」を聴き直すと、彼に必要なのは業の塊の
ようなパートナーではないか、という思いが更に深くなる。 (2008-04-13)

ＤＣＰＲＧやザヴィヌル・バッハ、近年の諸作でも、常に新奇で挑発的なコンセプトを掲げ、
諧謔と韜晦の限りを尽くしてきた感のある菊地先生ですが、今回は、どうしたの！？
と驚くほどのストレートなジャズを展開しています。

ダブ・セクステットと名乗るからには、ずいぶんトリッキーな演奏か、と期待もしましたが、
ダブも意外なくらい控えめで、照れ隠し？と思うほどの味付け加減。
（"Dub Sorcerer"　では、やってくれてます）

しかし、まさに６０年代マイルス・クインテットを思わせる、クールな緊張感が最高！
特に、新メンバー、類家心平(tp)がすごい！こんなに切れのあるトランペットはなかなか
お目にかかれません。カッコ良い。菊地先生のテナーも、これが山下洋輔の認めた才能
かと、改めて感服いたしました。
ジャズ回帰宣言も正念場、の真っ向勝負ですが、今後も期待できそうです。ライブが
見てみたいなあ。 (2008-02-06)

妙に管理されすぎてスポンティニアスな部分がそげ落ちてしまっている。
マイルスから大事なもんが抜けたような音楽だよ。 (2008-01-29)

音楽・文芸・ファッション・美食と多才な鬼才菊池成孔さんが
リーダーを務める新作です。
マイルスへの愛を隠そうともせず、これでもかという人選で、
本気で、かっこいい大人の音楽をやってます。
一聴してわからなくても、聴き続けましょう。背伸びするのも
大人になるためには必要なことですから。
(2008-01-27)