ほぼすっぴんの田中麗奈が見られるという以前に、映画としての出来が出色だ。今村昌平監督の長男で『AIKI』を撮った天願大介の脚本家、映画監督としての手腕に拍手である。130分という上映時間を長いと感じない。いやあ、むしろこの物語を十分に描くには130分よりもっと時間をかけてもいいと感じるくらいだった。小説での設定と違いアキヒロは中国人とのハーフで中国育ちである。職場で「いじめ」に遭い強い孤独感と疎外感、そして敵意を抱いている。ミチルもまた自分の周りに柵を張りめぐらし、殻に閉じこもり、そこから出ようとしない。アキヒロは職場で、ミチルは友人と、言葉を交わす相手との関係では本当に心を開くことができないでいる。しかし、ある目的を果たすために侵入者になり続けるアキヒロと、その存在感からしかアキヒロのことを知るしかないミチルとには、二人の間にしか生じ得ない信頼関係が生まれ、その関係はじわじわと心に広がっていく。

中国の母に偽りの幸福を電話で知らせるばかりのアキヒロ。父親の葬儀の日に戸口まで来て帰る母親に向って「おかあさーん！」と何度も叫ぶミチル。お互いを闇の中から救うのは、闇の中でもがくお互いの姿なのだ。この感情の深みを、弱冠24歳で描いてみせた乙一の資質と、それを映像化した天願監督の誠実な描写力は素晴らしいとしか言いようがない。ぎこちない生き方しかできないアキヒロを健気に演じたチェン・ボーリン、内向的な性格の女性という今までにない役を演じることに挑んだ田中麗奈。二人の演技がさりげなく結実するラストでは、気持ちに日が差し込んでくるようだった。
(2008-10-30)

静寂が続く淡々とした映画だが、待受ける"まさか"により明かされる真意はｻｽﾍﾟﾝｽならでは。
ﾐﾁﾙとｱｷﾋﾛ。お互いに行場のないそれぞれが抱える事情(伏線)にﾘﾝｸするｽﾄｰﾘｰが、せつなさをより一層惹き立てる。
終盤で一気に加速する展開には、何時しか目が放せなくなっていました。 (2008-09-25)

本作のモチーフは原作の有無に関わらず、オードリーの「暗くなるまで待って」であろう。全体的なノリも似ているし。そう見ると、本作は田中麗奈のスタームーヴィーということになる。確かにここまで女優にフォーカスした日本映画は珍しく、いかにミチル＝麗奈を綺麗に撮るか、魅力的に見せるかが最重要課題になっているようだ。ほぼノーメイクで充分イケる女優っていうのも、田中麗奈くらいかと思うので、その一点を持ってこの作品は成立している。脚本そのものはかなり甘いと思うし（いくら片田舎での事件とはいえ、交番のお巡りさんくらいしか捜査に当たっていないのは不自然だし、被害者の交友関係も洗うはず）、名優・佐藤浩市がどうして大石（チェン・ボーリン好演）をいじめるのか、その動機もハッキリしない。でも、そんなことはどうでもよいのである（笑）。オードリー作品も中身はいまひとつだったが、盲目のオードリーを世界の観客が見守るだけで大ヒットしたのだから。本作も同じである。メイキングでの麗奈はいつも通りのハジケぶりで現場を和ませている。打ち合わせ中のドリンクは律儀にもサントリーの天然水。なっちゃんはスポンサーも観客も裏切らないのだ（笑）。重厚なサスペンスを期待する向きには合わないかもしれないが、田中麗奈の良さを再発見するにはおススメの一作である。 (2008-08-24)

この作品を見て率直に感じた意見として、人間の強さというものを感じた。
ストーリーや人気何てどうでもいい、とにかく見て欲しい。
田中麗奈の演技、乙一の世界観、どれをとっても素晴らしい出来である。
(2008-07-06)

原作では日本人だった大石アキヒロをなぜハーフ設定に変えたのか?映画を見てもハーフに変えたからといって物語に深みが出る訳でもない。むしろ逆効果に思える。他の部分は良かった為、脚本変更が悔やまれる。 (2008-02-03)